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宋王遂(1344~1380),字仲珩,浦江(今浙江金华)人。宋濂次子,洪武九年(1376)官中书舍人。后因其侄宋慎涉及胡惟庸案,而连坐致死,卒时仅37岁。
宋王遂的书学渊源同宋克颇为相似。解缙跋《宋王遂雪月轩三篆字》云:“(宋王遂)初学康里子山行草书,而篆师张有,讲于宋季子、吴志淳、孙子林、朱孟辨,及见太朴危公,乃令师献之行草,而篆法以李斯为宗。”过庭训《分省人物考》评曰:“端劲温厚,秀拔雄逸,规矩二王,出入旭素。”
宋王遂以善草而名重当时。袁宏道《识篆书金刚经后》云:“仲珩草书为当代第一。”在学书的道路上,宋王遂无疑是睿智的,虽学康里氏,却不蹑故步,不主故常,既能得之形神,又能在此之上加以拓展,融康里氏用笔、体势之妙与旭、素豪迈俊放之势于一体,以至“直可凌跨鲜于、康里,使赵公见之,必有起予之叹”(方孝孺《题宋舍人草书千字文后》)。传世草书作品有《敬覆帖》等。
宋王遂的篆书,在当时的评价亦很高。方孝孺《题宋舍人篆书》云:“金华宋君仲珩,病古学不振,学大、小篆,匪二李不师,其用心甚久,故所作逼真。”解缙亦称其小篆为“国朝第一”。遗憾的是,宋王遂无篆书作品传世。
宋广,生卒年不详,活动于洪武年间,字昌裔,号A水外史、东海渔者、桐柏山人等,河南南阳人。
宋广擅长草书,宗法张旭、怀素,最终形成以圆转回环的线条缠绕成篇而少有方折的个人面貌。从其传世草书作品《风入松词轴》、《太白酒歌轴》等看,点画纵横开合,体态翩翩,富有气势。惟用笔多平实圆婉,少峻峭顿挫,似乎过于流畅而失之软弱流滑。与宋克、宋王遂相比,不仅在个性上逊色于人,而且在气息上也缺乏古意。是故,祝允明在《书述》中评论宋克、宋广二人书法时说:“二宋在国初,故当最胜,昌裔熟媚,犹亚于克。”陶宗仪《书史会要》亦云:“惜乎(宋广)常作十数字相联不断,非古法耳。”陈壁,生卒年不详,字文东,号谷阳生,华亭(今上海松江)人。洪武间秀才,官解州判官,后调湖广。工书法,与“三宋”齐名。
陈壁,生卒年不详,字文东,号谷阳生,华亭(今上海松江)人。洪武间秀才,官解州判官,后调湖广。工书法,与“三宋”齐名。
陈壁的书法曾得宋克指授,其正书上追欧阳询,行草渐逼王大令,章草有古意,篆书亦人格。在他所能的诸体中,造诣最高的,首推草书,《续书史会要》称其“用笔俱从怀素《自叙帖》流出”。
陈壁的传世草书作品《临张旭秋深帖》、《五言古诗轴》等,用笔近似宋克,而结字、章法、气势则更多旭、素风范。同“三宋”中的宋广相比,其草书水准应广之上,宋广以熟练流动见长,陈壁不仅具备这些,而且他的作品中所渗透的刚健笔力、飞扬神采也是宋广所望之莫及的。
一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋。——清代:王士《祯题秋江独钓图》
译文:高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
夕阳长送钓船归。鳜鱼肥。——宋代:贺铸《钓船归·绿净春深好染衣》
译文:夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。——唐代:柳宗元《江雪》
译文:江上孤舟,渔翁披蓑戴笠;独自垂钓,不怕冰雪侵袭。
绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。 ——唐代:白居易《观游鱼》
译文:闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。
嘉彼钓叟,得鱼忘筌。——魏晋:嵇康《赠秀才入军·其十四》
译文:不禁赞赏《庄子》中那位渔翁捕到了鱼,忘掉了筌(捕鱼工具)的风神。
钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。 ——唐代:司空曙《江村即事》
译文:垂钓归来,却懒得把缆绳系上,任渔船随风飘荡;而此时残月已经西沉,正好安然入睡。
舍南有竹堪书字,老去溪头作钓翁。——唐代:李贺《南园十三首》
译文:舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。
云中锡,溪头钓,涧边琴。——清代:纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》
译文:行走在云山之中,垂钓于溪头之上,弹琴于涧水边,真是快活无比。
咸阳桥上雨如悬,万点空濛隔钓船。——唐代:温庭筠《咸阳值雨》
译文:在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。
懒向青门学种瓜,只将渔钓送年华。——宋代:陆游《鹧鸪天·懒向青门学种瓜》
译文:不愿意靠近京城,像汉代初年的邵平那样在长安的青门外种瓜,只希望在打鱼垂钓中送走时光岁月。
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游客
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